劇場(chǎng)中哈斯效應(yīng)的應(yīng)用

 劇場(chǎng)是一個(gè)特定的聽音環(huán)境，雖歸于室內(nèi)，但比家庭的體積大的多，由于劇場(chǎng)的功用不同，因此在修建環(huán)境聲的處理上也有較大的差異。劇場(chǎng)從聲響的處理上大致可分為兩種類型：一種如音樂廳、歌劇院，在扮演音樂會(huì)及歌劇時(shí)不運(yùn)用電聲，而是徹底賴樂器聲和人聲等天然聲（我國(guó)的歌劇有時(shí)需求用一些電聲）?？刻烊宦暟缪莸膭?chǎng)容積不能太大，由于人聲和樂器聲的聲功率是有必定的極限的，一般不要超越20000m3。這種人和樂器的正本的聲響我們就把它稱之為"天然聲"。別的一些如歌舞、戲劇、話劇以及在露天或大的禮堂里扮演的音樂會(huì)需求用電聲來增音。它們聲源的方位有些不同，天然聲的聲源高度不超越臺(tái)面以上兩米，而電聲的主擴(kuò)音箱都在臺(tái)口上方，還有臺(tái)口兩頭的聲象音箱，天然聲的方位在臺(tái)口內(nèi)大部分接近舞臺(tái)中部，電聲的音箱都在臺(tái)口外，聲象不一致。
近20年來，電聲設(shè)備的改進(jìn)速度很快，特別是數(shù)字芯片的進(jìn)入，DSP技能的廣泛運(yùn)用，電聲設(shè)備的功用和質(zhì)量有了很大的變化。為舞臺(tái)藝術(shù)扮演供給了多功用高質(zhì)量的物質(zhì)條件。但是盡管硬件條件改進(jìn)很大而在擴(kuò)聲的質(zhì)量上進(jìn)展卻不大，群眾意見還頗多。
電聲的運(yùn)用和體現(xiàn)辦法是依據(jù)扮演的方法、內(nèi)容的需求而有所區(qū)別的，比方搖滾樂要求大功率、超低聲、強(qiáng)返送等等。它要體現(xiàn)強(qiáng)烈的呼吁，要發(fā)泄，要震懾，聲響要震天動(dòng)地。而一般的戲劇、歌舞、話劇等則要求天然度，不需求太大的音量。
天然度這個(gè)問題的提出是由于現(xiàn)在在大多數(shù)劇場(chǎng)里的擴(kuò)聲的音量普遍存在偏大的傾向，大到讓觀眾無法忍耐并難以堅(jiān)持到終場(chǎng)。有一位老教授說：我應(yīng)邀到劇場(chǎng)里去看節(jié)目時(shí)，假如不是音樂廳的音樂會(huì)，我就要帶上耳塞，以防音量過大時(shí)忍耐不了，但又不好意思離席，坐在那里坐立不安活受罪，戴上耳塞就可堅(jiān)持到終場(chǎng)。
2001年北京一座劇院進(jìn)行了聲學(xué)改造，從頭開幕時(shí)請(qǐng)了一些領(lǐng)導(dǎo)坐在前幾排，扮演不久這些領(lǐng)導(dǎo)和部分觀眾就連續(xù)離場(chǎng)，說是被大喇叭炮擊的頭都昏昏然，真實(shí)忍耐不了不起已而離場(chǎng)。
音響在扮演時(shí)和舞臺(tái)上的藝人共同進(jìn)行藝術(shù)發(fā)明，它參加扮演，一起它本身也有其美學(xué)問題，音量好像做菜的放鹽，少了味淡但是還能夠吃，多了口無法下咽而且傷身。比方京劇的程派唱腔擴(kuò)聲在觀眾席假如大到了90dB以上，那么程派的那種回腸蕩氣，那種哀婉的特色將會(huì)化為烏有。小提琴的聲響在劇場(chǎng)里到了90dB以上，將分辨不出是弦樂仍是管樂。
舞臺(tái)擴(kuò)聲在我國(guó)前史不長(zhǎng)。由于前史上的原因，在變革開放之前很長(zhǎng)一段時(shí)刻我國(guó)的民眾尤其是年青一代沒有聽過什么古典音樂、典雅音樂，當(dāng)然也沒聽過流行音樂，由于這些都被列入'迂腐的反抗的'是要被批評(píng)的。特別是經(jīng)過文明大革命的掃蕩，除了"樣板戲"之外，青年人對(duì)別的藝術(shù)幾乎毫無所知。所以當(dāng)變革開放今后，國(guó)門大開了，首要是流行歌曲從南到北漫山遍野而來，一時(shí)刻，從劇場(chǎng)到體育館全國(guó)處處都是蹦蹦跳跳，大喊大叫。適當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)刻里京劇、話劇、音樂會(huì)、當(dāng)?shù)貞騽〉榷继幵诶щy的境地。這種情況大約繼續(xù)了將近十年之久。跟著變革開放的不斷深入，經(jīng)濟(jì)的昌盛，中外文明交流廣泛的展開，精神文明的大力提倡，我國(guó)的舞臺(tái)上逐漸康復(fù)正常，京劇、芭蕾舞、音樂會(huì)逐漸為大多數(shù)觀眾承受，人們的賞識(shí)水平也在逐步進(jìn)步。
經(jīng)濟(jì)的昌盛促進(jìn)了文明事業(yè)的開展，一些文明設(shè)備如圖書館、文明館、劇場(chǎng)、博物館等也大量興修，這對(duì)進(jìn)步人民文明本質(zhì)，有很好的促進(jìn)效果。劇場(chǎng)的建造近年來有北京音樂廳、廣州星海音樂廳、上海大劇院等相繼完工，國(guó)家大劇院已在日夜施工。此外，為了習(xí)慣文明交流的需求，像北京保利劇院、中山公園音樂堂都進(jìn)行了聲學(xué)改造。
近來假唱的問題引起廣大觀眾的不滿，要假唱就必須大音量才干掩蓋假唱的進(jìn)行。所以斥責(zé)劇場(chǎng)大音量擴(kuò)聲的聲響越來越多。
大音量擴(kuò)聲普遍存在的原因是多方面的，變革開放之初，流行歌曲的影響是一個(gè)方面，也有音響師的文明本質(zhì)問題，更多的是一些藝術(shù)集體的領(lǐng)導(dǎo)和編導(dǎo)想用大音量來制作氣氛，或補(bǔ)償節(jié)目創(chuàng)造上和扮演上的缺乏。還有一些藝人上臺(tái)前總要照顧一下音響師"幫幫忙給我開大一點(diǎn)"，因此構(gòu)成誰的節(jié)目也低不下來。當(dāng)臺(tái)上聲響大了今后，觀眾噪音也就進(jìn)步了，因此構(gòu)成惡性循環(huán)。
除了以上的原因外，技能上的保存也是一個(gè)方面。長(zhǎng)期以來都是集中式擴(kuò)聲，由于很長(zhǎng)一段時(shí)刻扮演團(tuán)的音響設(shè)備都是自帶，劇場(chǎng)沒有適宜的設(shè)備，劇團(tuán)都是流動(dòng)的，因此音響設(shè)備的組織只能在臺(tái)口周圍做文章，便于拆裝。久而久之我們都習(xí)慣于這種方法。以致于劇場(chǎng)有條件設(shè)置現(xiàn)代音響設(shè)備時(shí)也照舊方抓藥，老一套。
集中式的擴(kuò)聲的一個(gè)難以克服的缺陷就是前后排音量差別大。2001年夏天某音響公司舉辦了一次關(guān)于劇場(chǎng)擴(kuò)聲的座談會(huì)，其時(shí)會(huì)上就提出了劇場(chǎng)擴(kuò)聲天然度的問題，主持人說："當(dāng)觀眾在賞識(shí)舞臺(tái)上的扮演時(shí)，沒有注意到是否有擴(kuò)聲存在，但是，此刻假如關(guān)掉電聲，觀眾馬上感到聲響俄然小了，這闡明擴(kuò)聲的天然度恰到好處"這個(gè)闡明比較形象地解釋了天然度的'度'，但是要做到這一點(diǎn)并非易事。
首要是需求扮演團(tuán)的導(dǎo)演，或領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)同，期望沒有來自這方面的瞎指揮。其次是擴(kuò)聲技能和觀念上的改變。為什么在音樂廳里賞識(shí)音樂會(huì)時(shí)不要擴(kuò)聲呢？由于到那里去聽音樂會(huì)是要聽原汁原味，這好像吃生果，有新鮮的生果人們便不肯再吃罐頭生果的道理差不多，否則人們能夠在家里聽CD何必去音樂廳呢？當(dāng)然去音樂廳除了上述理由，還有一個(gè)人氣空氣的因素。
天然度和天然聲是兩個(gè)不同的概念，具有兩種不同的內(nèi)容，但它們又十分接近。天然聲的扮演對(duì)修建聲環(huán)境要求比較高，由于它徹底依托修建聲環(huán)境的適宜的混響，合理的前期反射聲等等。對(duì)觀眾的本質(zhì)要求也比較高，最少需求觀眾堅(jiān)持適當(dāng)?shù)陌察o。
擴(kuò)聲的天然度是要求擴(kuò)聲的力度不要超越天然聲太多。一般來講大于天然聲10-16個(gè)dB就能夠了，但是聲場(chǎng)不均勻度的要求比天然聲要高，由于電聲通過技能處理比方揚(yáng)聲器的合理配置等手法就能夠做到。
在國(guó)外，如歐洲以及美國(guó)早已開端擴(kuò)聲天然度這方面的研究和運(yùn)用，而且已經(jīng)有幾種計(jì)劃運(yùn)用于劇場(chǎng)。如專門調(diào)整混響聲的MCR體系（Multiple channel reverberation）始于20世紀(jì)60年代，到90年代完成從模仿到數(shù)字的轉(zhuǎn)換。這個(gè)體系對(duì)直達(dá)聲無擴(kuò)大效果，主要是對(duì)廳堂內(nèi)的混響聲的時(shí)刻和頻率特性進(jìn)行調(diào)理，因此能夠用于音樂廳。另一種是ACS（Acoustic Control System）即聲學(xué)控制體系始用于上個(gè)世紀(jì)80年，在歐洲和美國(guó)已有50個(gè)多劇場(chǎng)安裝了這個(gè)體系，1999年香港新建的葵青劇院也安裝了ACS體系。它是以直達(dá)聲為目標(biāo)，傳聲器安置在臺(tái)口上方，每支傳聲器掩蓋5-10m2，它的主要功用是代替舞臺(tái)反射音罩和模仿觀眾廳的近次反射聲，調(diào)整觀眾廳的混響時(shí)刻，還有返送給臺(tái)上藝人的聲響是觀眾廳的實(shí)際效果聲。
跟著賞識(shí)口味的進(jìn)步，觀眾對(duì)劇場(chǎng)現(xiàn)行的初級(jí)擴(kuò)聲水平已不滿意，劇場(chǎng)擴(kuò)聲質(zhì)量要進(jìn)步，擴(kuò)聲方法要變革，現(xiàn)在劇場(chǎng)的擴(kuò)聲體系好像電腦的586，將很快被新的CPU飛躍所代替。劇場(chǎng)的擴(kuò)聲體系從國(guó)外開展的趨勢(shì)來看，可變室內(nèi)聲學(xué)體系將很快會(huì)占據(jù)多功用劇場(chǎng)。
現(xiàn)在這些設(shè)備還需求靠進(jìn)口，按裝調(diào)試也較為雜亂。由于它承當(dāng)?shù)膬?nèi)容較多，其中有混響時(shí)刻的調(diào)正，混響頻率特性的調(diào)正，前期反射聲的組織等等。不過為了試驗(yàn)，節(jié)省開支能夠利用現(xiàn)有設(shè)備作根底，稍加一點(diǎn)設(shè)備就能夠做出較好的天然度擴(kuò)聲。現(xiàn)介紹一個(gè)簡(jiǎn)略的計(jì)劃如下：
首要斷定天然聲（包括各種樂器、人聲）的最大聲壓級(jí)，以距聲源1m點(diǎn)為測(cè)量點(diǎn)，均勻下來能夠暫定為100dB。以此為基準(zhǔn)分配全場(chǎng)的聲級(jí)比。
臺(tái)口上方仍做為主擴(kuò)揚(yáng)聲器其聲壓級(jí)與天然聲適當(dāng)為100dB，假如這支場(chǎng)聲器的靈敏度為86dB，W/m要到達(dá)100dB，需提高14dB，加上儲(chǔ)藏10dB，共24dB，也就是說要200W的功率。為堅(jiān)持聲象兩頭的揚(yáng)聲器各降5dB，側(cè)立面的聲柱也是95dB，因此功率只需100W就夠了。然后從臺(tái)口向后排推，每隔7m一個(gè)門框和臺(tái)口相同，但普降3dB每一個(gè)門框比前一個(gè)要延時(shí)20ms（見附圖）。
頂部的揚(yáng)聲器俯角為45度（見附圖），兩頭聲柱要高于觀眾座席2.5m以上，揚(yáng)聲器軸線對(duì)著觀眾席的中線靠聲柱一側(cè)。傳聲器遠(yuǎn)離聲源，最好運(yùn)用PCC型。 以上為最簡(jiǎn)略的天然度擴(kuò)聲的組織，適用于戲劇、話劇、以及歌舞晚會(huì)中的美聲唱法。具體組織見附圖。